照片中从上到下，“张纯如”张开双臂讲述南京大屠杀的苦难。张纯如（前排中）对日本右翼否认南京大屠杀历史事实充满悲伤和愤怒。以上所有照片均由舞剧主办方宽杰精彩提供。
音乐低沉而庄严，舞台上泛黄的黑白照片亮起来，就像一本老书被缓缓翻开，时间回到了1937年，南京最寒冷的冬天。
舞剧《记忆深处》国际版于11月21日至23日在法国巴黎上演。在这部纪念南京大屠杀遇难者的舞剧的最后，舞台上投射出那些冒着生命危险保护南京人民的国际友人的肖像，赢得了阵阵掌声，记录了日军的暴行。演出结束后，观众起立d 鼓掌了大约 10 分钟，期间还抽泣着。
艺术是一座桥梁——
回忆起那个难忘的故事。
舞剧《张纯如》一袭白衣，写意十足。真实的张纯如热爱生活，诚实写作，使南京事件更加受到国际社会的关注。
张纯如1968年出生于美国新泽西州。她的祖籍是江苏淮安，从小就听家人提起南京事件。但直到1994年底，26岁的他在美国圣何塞郊外参加一次会议时，才亲眼看到了这场灾难的历史照片。她对日本侵略者的惨无人道的暴行感到震惊。当时西方社会对南京事件知之甚少。甚至没有一本关于南京大屠杀的英文书。日本右翼人士一直否认真实性南京事变。此事发生后，张纯如下定决心，开始全身心投入到研究这场惨绝人寰的屠杀史实中。在接下来的三年里，他在美国国家档案馆和其他机构中搜寻了当年的日记、信件、政府报告和其他原始文件。他参观了日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆，寻找幸存者和目击者的后代，与日本老兵通信，阅读了一份又一份日本暴行的记录。
1997年，南京事变60周年，张纯如的著作《南京大屠杀》出版，轰动世界。 《南京大屠杀》被誉为“人类历史上第一本全面研究南京大屠杀的英文书”，已再版十余次，印数近百万册。张春儿一边收集整理信息，一边你意外地发现了目睹南京大屠杀的德国商人约翰·拉贝和美国传教士米妮·魏特琳所写的文献，从而促成了《拉贝日记》和《魏特琳日记》的出版。
这就是舞剧《记忆深处》的历史背景和创作源泉。 “忘记大屠杀是第二次种族灭绝。”导演唐瑞瑞表示：“这部舞剧没有虚构，而是根据《拉贝日记》、《沃特林日记》和《唐·西洛日记》改编的。” 2018年，《记忆深处》在国家大剧院演出。
与传统舞剧不同，《记忆深处》没有单独的场景。使用“张纯如”和一些历史政党。舞台互动讲述了1937年侵华日军在南京犯下的暴行以及各个人物的声音。 “张纯如”以报纸报纸为“隧道”，往返于两地分为“战场”和“学习”两个时间空间。他看到，以拉贝、沃特林为代表的“保护者”试图修建安置点，为民众提供庇护，但面对日军的威胁却无能为力。以李秀英为主角的“幸存者”在绝境中与侵略者拼命抗争，却又无能为力。为了避免巨大痛苦，“侵略者”效仿俊郎的模式，在军国主义的影响下犯下暴行。出于良心，他们试图通过道歉、公布真相来忏悔，却无法洗去沾满鲜血的双手。
对“个人记忆”的深耕，成为舞剧反法西斯主题的深刻诠释。守护者的痛苦与忍耐，目击者的痛苦与愤怒，施暴者的残忍与悔恨。再次……这些单独的“记忆碎片”编织了一张微妙的情感之网。主题苏种族灭绝、证词、认罪、否认构成了一个个章节，像镜子一样反映历史真相，越来越贴近观众的内心。
——演员们蜿蜒地走到舞台前，在枪声中倒下。观众感觉仿佛在寒冷的冬夜里观看日军在安全地带屠杀人民。 “拉贝”受了很多苦，但他无法阻止。他伤心地摔倒在舞台地板上。拉贝在日记中明确表示：“我一点也不后悔留下来，因为我的存在拯救了很多人的生命。但是，我仍然感到很不舒服！”
——“张纯如”回到书房，捂着脸坐着，双手抱头思考。他再次站起身来，整理了一下衣服，表情凝重，伸出双手，低下头，飞快地按下了键盘。它疯狂地扭动着，弹跳、坠落、滚动、撕裂，数次。这也是张纯如的真实经历。时间苦难的挖掘让她心力交瘁，右翼分子的威胁让她痛苦不堪。 2004年，她不堪重负，自杀了。舞蹈部分结束时，“张纯如”高高地站在横梁上，姿势坚毅。历史被记录下来。无论岁月有多么艰难，她都不怕负面和诽谤。他冒着生命危险所讲述的血淋淋的真实故事，必将永远留存，为世人敲响警钟。
多方合作——
创造超越国界的场景
2024年，《记忆深处》正准备在法国巴黎喜歌剧院演出。法方对这部作品给予了高度评价，剧委会一致批准了制作要求。这座剧院已有300多年的历史。它隶属于法国文化部，与巴黎歌剧院齐名。能受邀演出并不容易。今年11月，一国际版《记忆深处》登陆巴黎舞台，由德国舞蹈家塞德里克·普鲁克斯饰演拉贝，美国舞蹈家凯西·诺科米斯·佩雷拉饰演魏特琳，日英混血舞蹈家富冈翔饰演俊郎。
南京的外国演员在代表事件时最重要的是充分理解故事并传达全人类共同的价值观。 “演员的表演不仅仅局限于舞蹈技巧，更需要表演灵魂，即从悲伤中带出艺术表现力，在舞台上展现情感的力量。”佟瑞瑞说。
普鲁克斯是德国斯图加特芭蕾舞团的成员。独舞者在《深深的记忆》中，他没有遵循阿拉伯式花纹等芭蕾舞技巧，而是力求通过动作准确而有力地表达“拉贝”的坚定决心，坚定“保护人民”的决心。他建议剃光头，因为他“看起来更像拉贝”。排练期间，普鲁克斯剃光了头发头低了，戴着眼镜，体重减轻了，外貌与拉贝极为相似。参观拉贝的老宅时，拉贝的孙子托马斯惊叹道：“你才是真正的拉贝！”
舞台中央，沃特兰的身影缓缓伸展，他手中的日记映照着遇难者的剪影：成员们颤抖的双手、求救的双手、绝望中的互相扶持……在这一幕中，佩雷拉用缓慢而富有同情心的肢体动作，体现了想要拯救更多中国人却无能为力的巨大痛苦。每一次挫折，每一次努力，都像是在拯救一个被遗忘在历史尘埃中的生命。
“俊郎”必须在一个多小时内完成从暴力到忏悔的戏剧性转变，这是最难的表演。富冈用舞蹈表现了日本士兵的典型姿势。所有关卡清晰精准，瞄准动作干脆利落，部分路段速度非常快。他反复擦拭双手以示“日本侵略者试图抹去他们手上的鲜血，但这是永远洗刷不掉的罪孽。”
以史为鉴——
传递维护和平的信念。
《记忆深处》在法国的演出现场座无虚席。直到最后一个音符响起，观众们才从持续的压抑中慢慢放松下来，起立鼓掌。国际版的发布不仅拓展了这部作品的框架，同时也是纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。这些事件将再次展现在全球观众面前，让更多的人能够主动了解这个时代的历史，响应“不忘历史、维护和平”的号召。
“伤口还没有愈合，”法国作家兼记者埃尔万·巴里略(Erwan Barillo)观看演出后说道。虽然他知道南京大屠杀的故事直到他在表演中“对中国人民产生了同情”，他才真正理解这段历史对于中国人民的重要性，因为舞剧呈现的是全人类共同的悲剧。 “这是中国和全人类非常痛苦的一章，这是一个需要弥补的历史教训。如此巨大的创伤必须以一种具有穿透力的艺术形式来表达，让人们不再保持中立，被迫面对伤痕。”巴里洛说。
对于外国演员来说，这次合演经历也加深了他们对南京事件的了解。排练期间，中方团队给每位演员发了一本历史人物的原创日记，并安排参观了日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆、拉贝故居、南京日军李济岩慰安所旧址。慰安所里有一座雕塑，名叫《无尽的眼泪》，描绘了一位老妇的脸，泪流满面。像断了的珠子一样急速落下。纪念碑提供纸巾供游客擦拭雕塑上的眼泪。这个场景也是舞剧《无尽的泪水》镜头的灵感来源。当佩雷拉在雕塑前擦干眼泪时，她忍不住低下头哭了。她被张纯如的正义与坚韧所感动，也被沃特林为拯救更多中国人而感到的无奈与悔恨所感动。她希望把这部“永远难忘”的作品带到美国，尤其是陈春露居住的加州，“让更多人了解这段历史，了解战争中女性的责任和勇气”。
参观完慰安所后，一向心情不错的富冈沉默不语。 “直到参加了这部舞剧，我才知道这部舞剧背后有这么多的历史。这让我有机会面对历史，反思现在。”随着排练的进行，他更加意识到“一旦卷入战争，就没有回头路”。
历史就是记忆，必须完成。这就是创造“深度记忆”的初衷。这段戏剧性的舞蹈以超越国界的艺术语言表达了人类维护和平、反对战争的共同愿望。南京大屠杀不仅是中华民族历史上最严重的创伤，也是人类文明共同的警示丰碑、维护和平的永恒坐标。
正如张纯如在《南京大屠杀》序言中所说：“除非有人敦促世人记住这段历史，否则悲剧随时可能重演。”如今，战争迷雾依然挥之不去，过去沉痛的警钟继续敲响。和平不是历史的必然，而是必须为世世代代积极维护的宝贵成就。和平需要各国铭记历史、珍惜生命、共同努力构建人类命运共同体。
（Sho Kaigen 对本文也有贡献）
《人民日报》（2025年12月12日第17页）
（编辑：袁博、赵新月）
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